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2月7日，“城市移民的力量”新书分享会在上海举行：《就朱延凯》。 “三联|书城读书会”已举办十四届。交流会上，《只是美丽的改变》作者张曦与复旦大学王宏图教授、华东师范大学文贵良教授等人坐下来讨论，共同解读近20年来都市女性的心理形象。 《城市移民中‘女朋友’的力量》——“就朱燕杰”新书分享会。主办方提供 写作重启活动上，张曦讲述了自己的创作历程。穿梭于学术研究和小说创作之间的作者坦言，自己的写作生涯是“一个不断中断的过程”。学业曾经是她生活的重心，从高中写武侠言情小说，到大学学习中文、写作e，进入研究生院并攻读博士学位。 “对于我们这一代人来说，高考就像千军万马过独木桥。”张曦回忆说，他的创作生涯第一次中断是在高中最后一年。面对高考，他不得不放下笔。 2002年，张曦在《上海文学》上发表了自己的小说《小艾的求职》，并登上了头条，这是一个很大的鼓励。当时《上海文学》的编辑认为小艾和朱利安一样有野心。那时的上海充满了追求梦想和抱负的人们。随后的几年里，张曦陆续创作了许多作品。然而，自从在《学术月刊》工作并成为母亲后，由于生活和工作的双重压力，她几乎停止了10多年的小说创作。 “直到2016年，我才重新拿起笔”，张习近平当时说，面对孩子的成长和自己的年龄，他感到一种危机感。 “我告诉自己我必须重新开始写作。如果不这样做，我就真的无法写作。”重新开始写作后，节奏变慢了，但思绪却变得更深：“我开始思考我的小说应该表达什么，我想更加体贴小说中的人。”作者：张曦 出版商：上海三联书店 2026年1月 “70后”张曦坦言，自己从来没有决定要成为一名职业作家，他们的生活太悲惨了，我想要更好的生活。这种追求平衡可能是这一代作家的共同特质。张曦将自己的创作生活比作一幅“被打断的时间”和“不变的爱情”。二十年的小说集《美丽的变化》本质上是她作为新上海人的精神生活的考古。在《天使》中，他在一栋被出售的老宅里告别了过去，这个人物的轨迹暗中与自己的人生迁徙形成了共鸣。张曦对故事中心主题的演变进行了详细的分析。他的早期作品，如《阳台上的女人》，用里尔克的诗来追问爱情中“自我毁灭”的真相。《里面的七朵花》审视了压抑的欲望和幻灭。与此同时，近期的作品《逃亡》和《她们的音乐餐厅》聚焦于中年女性在获得物质保障后所面临的精神“空虚”和“女性友谊”，张曦强调，其写作的动力从来不是宏大的叙事技巧，而是必须捕捉和冻结的微妙的、挥之不去的情感。不能被此类算法模仿。张曦虽然注重叙事，但他更看重小说作为一种能够表达情感、传递记忆的“有意义的形式”。比如《小艾求职》中已不复存在的复大南区的卧室，《阳台上的女人》中俯瞰十字路口的转角阳台，都是作者个人记忆与城市经历的交集。每个人进入上海的方式决定了他看待上海的角度。王宏图从文学史的角度整理了张曦的作品。他指出，《就朱言杰》小说的创作周期跨越20年，从2002年的《小艾求职》到2024年的《晚酒晚春》。主人公也逐渐从一个刚从外省来到上海的年轻人，变成了一个面临中年危机的新上海人。从“小艾”最初基于生存理性的功利选择到《灵清》在实现物质稳定后陷入的精神迷茫和精神荒漠，将特定历史时期新上海人的处境和当时社会现实的变化反映得淋漓尽致，形成了一种“安静”的叙事力量。 “有人把张曦比作女性版的巴尔扎克或司汤达，”王宏图说，“但张曦承认，对她影响最大的是张爱玲。”他指出，张爱玲的第一部作品中已经有了《小艾求职》女主角张爱玲的形象，“就像古戏里的苦女”。 Kiyoshi Atsushi 从住房的独特角度来看待这个问题。作为一个从湖南来到上海工作生活20多年的“新上海人”，他亲身经历了小说人物生存空间的变化。 “如果一个湖南朋友问你，‘你觉得上海怎么样？’你该怎么回答？”我们先生桂良问出了这个发人深省的问题。在他看来，首要问题是“住”。每个人进入上海的方式决定了他看待上海的角度。张曦这个留洋求学来到上海并在这里取得成功的新上海人的作品，自然带有这个群体的印记。通过将张辉的小说按照创作时期进行分类，温贵良找到了关于住房演变的线索，从2002年、2003年创作的大学宿舍、医生出租屋，到2016年《美人变》中的自家住宅、2018年《逃亡》中的别墅，以及后期作品中的网红主题的西式音乐酒吧和餐厅等消费空间。 2022年，“居住地的改变，标志着作家个人生活的变化，也是上海新群体的生活轨迹，也折射出21世纪的上海这座城市。”前25年的变化。温吉莲坡指出，这种空间叙事不仅反映了物质条件的变化，也揭示了人物心理状态的变化，从攻击性到独立冷静，再到成功后的心理困境。文桂良具体分析了《阳台上的女人》的空间环境。远处阳台上的裸体女人据说另一栋楼里有一个男人正在用望远镜观察它。此后，两人在不知不觉中成为了同事。这种在城市中被“看到”的奇怪关系只有在现代城市特殊的空间布局中才能成功地发生。战后情感失落是许多城市移民的共同经历，关于女性地位的讨论也是一个中心主题。王宏图将张曦作品中的女性困境置于更广泛的人类困境之中。他提到了多丽丝·莱辛的小说《走进19号房间》。这是一个关于一个中产阶级妇女的故事，她似乎拥有完美的家庭生活，但迷失自我，最终租了一间酒店房间，寻找属于自己的空间，却始终找不到真实的自己，最终选择了自杀。 “这不仅仅是女性面临的困境，也是人类面临的困境。”王宏图说：“我们每个人都受到各种社会规范的约束，很难获得真正的自由。”他列举了鲁人的人性和养家糊口的需要，如果男女拥有平等的智力和发展需求，那么让受过高等教育、情感丰富的女性相信“照顾丈夫、抚养孩子”是她们唯一或最高的职责，这是一个永恒的矛盾。桂亮从新上海人的精神轨迹角度分析了这一困境，“成功后的失落和精神上的失落，不仅是女性的困境，也是很多城市移民的共同经历。当被问及《办公室七花》的性别配置时，张曦表示，这并不是因为前期的原因。”文章强调的是性别问题，而是个人对“环境压迫”和特定时期艺术转型的反应。面对生育等尖锐的社会问题，她巧妙地将宏观问题回归到个人的生活经历和自主性上。他不仅分享自己的个人温情，表示“我的女儿是我最好的作品”，而且坚定地秉持“任何外力都不应该负责”的普世原则。记者/编辑何安安/编辑罗东/杨丽。